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O padrão geométrico do piso pintado "fundamenta o espaço e torna o piso mais visualmente interessante", diz Maher. Um banquete em uma faixa Kravet transforma um canto em um recanto iluminado pelas arandelas francesas da década de 1940. Paredes, Farrow & Ball's Parma Grey.
O amplo hall de entrada, ao lado da sala de jantar, pode acomodar uma mesa extra com capacidade para 16 pessoas durante as férias. “O vestíbulo é muito maior do que sua entrada típica, então preenchemos o espaço com uma banquete e uma poltrona. Você pode entrar, sentar e não precisar sair - é acolhedor e funcional além de um rápido alô ", diz Maher. A mesa redonda inglesa do século XIX é de Balsamo, e a poltrona está impressa em Colefax e Fowler. Pingente, Charles Edwards.
Maher colocou várias tonalidades neutras na cozinha, onde as paredes são pintadas na juta de Benjamin Moore e os armários e acabamentos estão em Hardwick White, da Farrow & Ball. A pia Waterworks personalizada e as bancadas são em mármore de Vermont Danby. Os bancos da Hickory Chair têm assentos cobertos em couro Larsen e o lustre Visual Comfort combina com outro na sala de café da manhã adjacente. Ladrilhos, Ann Sacks.
Na sala de café da manhã, Maher instalou um manto de pinho inglês do século 19 da Chesney's. Um conjunto de cadeiras suecas vintage é pintado em azul de Haia e as paredes em branco antigo, ambos da Farrow & Ball. Tapetes Kilim, nó duplo.
"Meus clientes adoram cores, padrões e detalhes de acabamento", diz Maher. A despensa do mordomo, situada entre o escritório e a cozinha, combina os três: os armários e as marcenarias brilhantes são pintados na Azul de Haia, o papel de parede de Romã é da Galbraith & Paul, e a bancada de mogno é decorada com faixas de latão e equipada com uma pia de cobre. Torneira, Perrin e Rowe.
O estudo é apelidado de Dukes Room, em homenagem ao lounge favorito dos proprietários no Dukes, um hotel em Londres. Maher intencionalmente deixou as janelas nuas para não se distrair da arquitetura original. O teto é forrado em um papel de parede de Thibaut e as paredes estão em Líquen da Farrow & Ball. Um sofá italiano vintage é coberto por um tecido Lee Jofa. Pingente, Conforto Visual. Tapete, Stark.
“Uma sala de jantar precisa de boa iluminação, cadeiras confortáveis e uma mesa de tamanho generoso. Este tem um metro e meio de largura, então você pode acomodar duas pessoas em cada extremidade ", diz Maher. Como a sala de jantar fica na nova ala da casa, Maher acrescentou molduras dentílicas elaboradas de acordo com a arquitetura original.
Sobre uma mesa demilune italiana do século XIX e um par de cachorros, o mural pintado por Marylyn Modny apresenta a filha dos clientes em uma cena histórica do porto de Nova York. "Adicionamos o mural para um toque personalizado. É uma vista histórica, pintada em grisaille, do porto de Nova York, visto de Nova Jersey. Muita pesquisa foi feita, mas também adotamos algumas liberdades criativas - se você olhar de perto, encontrará os filhos do casal e o cachorro da família ", diz Maher.
"Você realmente precisa vender seu cliente em uma sala de estar lacada a amarelo", diz Maher com um sorriso. A pintura personalizada, de Stephen e Lisa Longworth, irradia calor, provocando uma paleta de azul, coral e ocre. "Parece bonito à noite", acrescenta. Sofá, Ebanista. Os travesseiros no sofá e as cortinas são em tecidos Lee Jofa. Mesa de coquetel, Plexi-Craft.
“O quarto principal tem vista para a floresta. Para aquecer, enrolei as paredes em uma seda de cogumelo e cobri a cama com um ikat em grande escala em roxo e azul claro ", diz Maher. Uma cabeceira personalizada em um ikat de Carleton V se choca contra o revestimento de parede Amalfi Silk de Phillip Jeffries no quarto principal. As cortinas são de linho Pierre Frey. Arandela, Vaughan. Lamp, Christopher Spitzmiller.
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Esta história apareceu originalmente na edição de dezembro / janeiro de 2018 da Casa Bonita.