Este mês, fomos recebidos por Ken Pilot, executivo da ABC Carpet & Home. O novo espaço para nossos Meetups provou ser um local maravilhoso e agradecemos à ABC por sua generosidade. É realmente um lugar inspirador para percorrer antes de cada reunião. Como um lembrete para todos os participantes (novos membros e atuais), os convites para nossos eventos são organizados por meetup.com. Basta procurar por "Terapia de apartamento" e você nos encontrará. Se você ainda não se juntou a nós, faça-o - e se você se juntou a nós no passado, continue participando, aprenda sobre os designers em primeira mão da entrevista individual de Maxwell com eles e se misture com seus colegas participantes mais tarde.
"A responsabilidade do marceneiro é com a própria árvore, que foi sacrificada para viver novamente nas mãos do marceneiro ..." ~ George Nakashima
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Mira Nakashima-Yarnall nasceu em Seattle, Washington em 1942, e cresceu em New Hope, Pensilvânia, onde seu pai, George Nakashima, construiu sua casa e estúdio em 1943. Mira recebeu seu Bacharelado em Ciências da Arquitetura na Universidade de Harvard em 1963 e depois concluiu o Mestrado em Arquitetura na Universidade de Waseda, em Tóquio, Japão, em 1966. Ela voltou para New Hope em 1970 para trabalhar com seu pai e tornou-se diretora de Nakashima Woodworkers quando seu pai faleceu em 1990. Mira completou um livro sobre a vida de seu pai em 2003, intitulado
Natureza, Forma e Espírito: A Vida e o Legado de George Nakashima, e recebeu a primeira Medalha de Honra pela realização da vida em artes decorativas em 2008. Em 1996, o primeiro “Altar da Paz” foi concluído como parte da Fundação para a Paz, cujo objetivo é instalar um Altar em cada continente. Eles estão atualmente trabalhando no 4º Altar, a ser instalado no Centro de Paz Desmond Tutu, na Cidade do Cabo, na África do Sul.MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Meu avô chegou aos estados no final dos anos 1800. Na época, os japoneses não tinham permissão para se casar com os americanos, então havia um sistema de “noiva em tela”, onde o noivo via uma série de fotos de possíveis noivas. Ele chegou em Seattle e encontrou a foto dela. Do lado da minha avó, ela visitou uma cartomante que lhe disse que "se casaria com um homem pobre à distância". Eles tinham quatro filhos, o mais velho dos quais era meu pai, George (1905). Meu avô trabalhou para uma empresa comercial e para um jornal japonês nos EUA.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Seu pai foi ao MIT em arquitetura e, quando se formou, vendeu o carro para viajar, certo?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Sim. Ele se formou em 1930 e, na época, era mais barato comprar uma passagem a vapor e viajar pelo mundo do que ter um carro (e, é claro, não havia muito trabalho nos EUA naquela época). Ele esteve em Paris em 1929 e decidiu voltar para lá em suas viagens.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Sua história é muito uma história da era da depressão. Depois de Paris, ele foi para Tóquio, onde nunca esteve, e conseguiu um emprego com um arquiteto. A arquitetura continuou a ser uma paixão ao longo da vida, correto?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Sim. Na verdade, ele trabalhou para Frank Lloyd Wright em Tóquio por um curto período de tempo e não se deu muito bem com ele, então ele foi trabalhar com outro arquiteto, Antonin Raymond, com quem Wright havia feito parceria no Imperial Hotel. Ele voltou aos EUA em 1943 e nos resgatou do campo de internação em que estávamos em Idaho.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: (Antonin) Raymond gostava muito de concreto, e seu pai realmente fez um projeto para ele na Índia, correto? E então, depois de trabalhar no Japão e na Índia, ele retorna aos EUA e decide não seguir mais a arquitetura. Porque foi isso?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ele estava prestes a se casar, e viu um edifício Wright na Califórnia e desanimado com a arquitetura dos EUA! Todo o mundo da arquitetura não estava certo e foi um grande aborrecimento criar e obter comissões. Ele decidiu abrir uma empresa de móveis, pois móveis era algo que ele podia controlar completamente durante todo o processo. Ele poderia fazê-lo em sua própria loja e trabalhar diretamente com o cliente. Foi assim que ele começou sua loja - e, ao contrário da crença popular, ele começou por conta própria.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Fomos internados em 1942, mas felizmente ele ainda era amigo do Sr. Raymond, que havia se mudado para New Hope naquela época. Em 1943, ele entrou em contato com meu pai e disse que tinha algum contrato com o governo, que ele poderia usar como motivo para ajudar a tirar a família dos campos.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: E quando ele expulsou todos vocês, decidiu que queria fazer algo não ameaçador (ficar sob o radar), então foi para New Hope e se tornou um criador de galinhas, mas logo se cansou disso.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Está certo. Ele começou a fabricar móveis à mão, mas também conseguiu um contrato para trabalhar com os Knoll Studios. Então, ele produziu em massa alguns itens na época com Knoll. Felizmente, ele manteve o direito de fabricar produtos similares à mão em seu próprio estúdio; não foi considerado um conflito de interesses.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Sim. Meu pai estava em um ashram na Índia nos anos 30 (uma de suas paradas em suas viagens pelo mundo) dirigido por Sri Aurobindo. Enquanto estava no ashram, recebeu o nome de "Sundarananda", que significa "alguém que se deleita em beleza". Meu pai acreditava que ele era um canal para algo maior do que ele próprio, e manteve essa crença por toda a vida, especialmente em trabalhos.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: O estúdio está aberto para passeios aos sábados - venha visitar!
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Este edifício parabolóide foi entregue à Fundação para a Paz em 2003. Embora George tenha desistido oficialmente da arquitetura, ele ainda a adorava e exercitava suas habilidades em todo o projeto de edifícios na propriedade.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Você vê uma mesa de carvalho inglês Murray (atrás), uma peça feita de pau-brasil da Califórnia (frente) e uma cadeira que foi fabricada na fábrica de Knoll em Michigan.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Você verá uma escultura Bertoia nas costas e uma cadeira Conoid.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: A tabela à direita é uma peça de protótipo e você verá a mensagem de caligrafia "boa sorte" na parede. Além disso, esta sala tem o tecido japonês antigo que foi rejeitado pelo designer do Rockefeller, mas ainda está alojado aqui.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Esta foi a primeira estrutura construída na propriedade; passou por várias mudanças ao longo dos anos.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Aqui você pode ver a forma e os anéis (esta peça tem 17 cm de largura).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Neste moinho, eles estão usando uma serra de duas pontas, da qual você perde muita madeira. A serra é governada pela madeira e o que precisa ser fresado para uso.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Este é o maior galpão de madeira da propriedade e foi construído após a morte de meu pai em 1990. Simplesmente ficamos sem espaço e precisávamos de um novo local de armazenamento. Também precisávamos de espaço suficiente para uma empilhadeira no prédio. Você verá madeira cortada, seca e seca em forno aqui, a maioria dos EUA.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ela está conosco há mais de 15 anos. Aqui, a casca está sendo limpa, o que exige muito trabalho e paciência. Deve ser retirado manualmente.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Meu marido, John (à direita), faz esse trabalho há quase 40 anos. À esquerda, está a caixa que encolhe os eixos (eles devem ser encolhidos para caber nos orifícios da base).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Este é outro processo muito demorado. Com madeira real, é realmente fácil corrigir e polir os riscos que aparecem com o tempo. Você não pode fazer isso com verniz. De fato, muitas peças antigas voltam para nós para reparo - nós as lixamos e refinamos, e elas ficam ótimas.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Meu pai realmente acreditava que, se algo for bem projetado, durará através dos tempos. Eu acho que muitas de nossas peças são representativas dessa crença.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Esta cadeira ganhou um prêmio em 1954 e ainda é uma peça popular.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Estes foram projetados para mim quando eu tinha seis anos.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Na época, o termo “forma livre” realmente significava algo feito pela mão humana, não a “forma” de forma livre que pensamos ser agora. Os carregadores costumavam olhar para as mesas e dizer que estavam rachados e enfatizaram que não era culpa deles! Dissemos a eles que eram assim de propósito, o que lhes parecia louco. Estávamos comprando sucatas que outras pessoas não queriam - peças imperfeitas emocionavam meu pai e, obviamente, essas se tornavam o visual de sua assinatura.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Essa cadeira ainda é chamada de nova cadeira mesmo depois de todo esse tempo.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Esta tabela é feita de carvalho inglês Murray e mede 13 'de comprimento.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: A marcenaria em cauda de andorinha é uma assinatura do nosso trabalho e é muito difícil de fazer à mão.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Isso foi exibido na American Craft Show de 1989. Marcou a primeira vez que o trabalho de meu pai foi exibido como arte.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Esta é uma das nossas peças mais exclusivas; é uma cadeira de 2 pernas. É vendido por aprox. $2,500. Existem muitos imitações, mas nenhum deles "se assenta" como o original.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: As costas desta cadeira podem ser personalizadas de acordo com as necessidades do comprador.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Também são todos diferentes, dependendo do pedaço de madeira escolhido.
Cadeira coxim Conoid (construção ligeiramente diferente da cadeira Conoid padrão)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Meu pai participou de 10 exposições de artesanato no Japão, onde o desejo de preservar o artesanato japonês é exibido. Ele se tornou membro e criou várias peças para os shows.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Um amigo projetou o exterior, mas achou que meu pai deveria projetar o interior. Os móveis vistos aqui são feitos sob medida para o lar.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Sim, foi. Foi inaugurado em 1975 e o embaixador do Japão chegou à abertura. Foi um grande negócio.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Estas são tábuas de nogueira inglesa nesta sala, são verdadeiramente únicas.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Eu os projetei para a galeria. Era um espaço pequeno e descobrimos que as peças não podiam ficar na horizontal. Assim, criamos bases para cada uma delas e finalizamos os dois lados da madeira. Eles foram realmente vendidos como escultura.
Joalheria na Alemanha (instalação concluída com Michael Gabellini, arquiteto)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Concluímos as prateleiras em New Hope e tivemos que colocá-las na Galeria pelas janelas. Os armários que você vê foram fabricados no Japão.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: A esposa de Michael encomendou esta peça com rachaduras muito grandes. É impressionante.
Instalação com David Hovey, arquiteto (Winnetka, Illinois e Scottsdale, Arizona)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Os edifícios de David são de vidro e aço, mas ele adora a justaposição de nossas peças de madeira instaladas no espaço acabado.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Por causa de sua experiência durante a guerra e no ashram, meu pai tinha um forte desejo de ajudar a promover a paz no mundo. Seu sonho era fornecer "Altares da Paz" nos sete continentes. O primeiro desses “altares” foi instalado na Catedral de São João o Divino em Nova York em 1986. O segundo foi criado em 1995 e feito da mesma nogueira preta do primeiro altar. Foi instalado em Moscou. A terceira foi construída em 1996 e embarcada para a Índia, onde possui uma residência permanente no pavilhão da Unity de a "Cidade da Paz", Auroville, que se desenvolveu a partir do ashram em Pondicherry, onde meu pai era discípulo. Nossa quarta instalação está planejada para o Centro de Paz Desmond Tutu na Cidade do Cabo, África do Sul (data TBD).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Demorou 12 anos para instalar este no local. Espero fazer um altar para todos os continentes em minha vida - temos três a seguir para a África do Sul.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Meu pai morreu em 1990 e naquela época tínhamos um suprimento enorme de madeira. Também tínhamos muitas pessoas ótimas que treinaram com meu pai, o que foi uma sorte, porque também tínhamos uma grande quantidade de pedidos pendentes na época. Uma das casas de nossos clientes também foi incendiada, por isso tínhamos muito trabalho para focar. Primeiro, construímos um celeiro para abrigar toda a madeira (a que você viu nos slides). Em seguida, focamos no preenchimento de todos os pedidos atuais. Estávamos com muito medo de que o mercado secundário secasse nesse momento - muitas pessoas pensavam que tudo deve ser desconsiderado, porque tudo a partir de então era uma "reprodução" do pai de meu pai designs. Eu não acho que as pessoas perceberam que a equipe que tínhamos no lugar por tantos anos sob ele foi totalmente treinada em primeira mão em seus projetos. Criamos variações dos desenhos do pai, porque, na realidade, cada peça é diferente porque cada peça de madeira é diferente. As coisas feitas à mão são diferentes por natureza, e vemos uma necessidade disso agora mais do que nunca. Em Nova York, por exemplo, a natureza não é tão proeminente em sua vida cotidiana, e achamos que esse é um elemento muito importante.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Então suas peças são baseadas nos desenhos de seu pai, mas você também cria desenhos Mira, correto? Apesar de tudo, parece que você sempre procura por ele técnicas.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Às vezes, perguntamos às pessoas em que espaço o item entrará, mas mais frequentemente nos dias de hoje nos perguntam sobre o custo e trabalhamos para trás a partir daí. De fato, agora temos uma mesa interna destinada ao Presidente da Coréia do Sul e ele está discutindo sobre o preço!
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Sim, eles gostam de escolher sua própria madeira e se envolver muito. Alguns até escolhem suas madeiras pela internet, o que é muito difícil para mim entender.
Q:Qual o papel da biomimética no processo de design? Em termos de como é avaliado e como é formado, etc.?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Geralmente compramos toras inteiras. Nós os analisamos de maneira geral e também supervisionamos o processo de fresamento. Você realmente precisa imaginar para que vai usá-lo no final para entender como ele será fresado. Leva 5-6 anos para secar, então esse é um processo muito inovador. Analisamos as dimensões, tamanho e espessura ao pensar em como será usado. E quando você olha para uma prancha fresada e vê seus contornos naturais, ela começa a ficar clara como queremos trabalhar com ela. A modificação depende muito de cada peça individual.
Q:Primeiro, quero agradecer por estar aqui. Estou impressionado com você e seu trabalho! Você poderia nos contar um pouco sobre onde você obtém seus logs e quanto eles custam?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Os troncos de nozes e cerejas são da Pensilvânia, embora tenhamos alguns de Nova York e Califórnia. Até agora, houve um grande boom de construção na Pensilvânia, então as árvores tiveram que ser mudadas, o que nos deu muito estoque. As nogueiras negras deixam cair as nozes que ninguém gosta, então elas são removidas. O custo é de cerca de US $ 4 / placa grosseira, mas muito trabalho é feito depois disso, é claro.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Então, antes de fecharmos, quero perguntar sobre o trabalho com seu pai. Sei que você começou a trabalhar com ele em 1970 e me disse que não era fácil trabalhar com ele.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ele não estava. Acho que ele nunca confiou em mim e no meu trabalho. Você precisa entender que ele era um perfeccionista total; portanto, confiar em alguém com sua madeira, até sua família, era difícil. Além disso, ele não era verbal. Ele esperava que você descobrisse as coisas. Vivemos do outro lado da loja, e quando eu comecei a trabalhar com ele, meus filhos me viram andando para casa no final do dia e diziam: "Oh, você foi demitido de novo hoje, mãe?"
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Está certo! Ele não queria ser demitido todos os dias. Visite nakashimawoodworker.com para obter mais informações sobre Nakashima, seus produtos e seu legado. A propriedade está aberta para passeios no sábado à tarde e fica a apenas duas horas da cidade de Nova York. Venha visitar!
Parabéns ao vencedor da noite do livro Beautiful de Mira, Natureza Forma e Espírito: A Vida e o Legado de George Nakashima.