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Era uma vez, ter um quarto escuro era toda a raiva. Ou pelo menos foi o norma. Enquanto os quartos escuros tiveram um ressurgimento recente, notei que hoje as pessoas geralmente tendem a favorecer quartos que podem ser descrito como “claro”, “claro” e “arejado”. Por que a moda dos quartos escuros e aconchegantes deu lugar a essa preferência por tons mais claros uns?
Uma causa potencial por trás da mudança cultural para afastar interiores escuros e aconchegantes é o estresse do século dezoito e início do século XIX na ventilação, luz e circulação de ar. O historiador Daniel Roche, autor de Uma história das coisas cotidianas: o nascimento do consumo na França, 1600-1800, descreveu como o século XVIII provocou um fascínio por todas as coisas centradas na luz, em termos de decoração. O vitral nas igrejas deu lugar ao vidro transparente; em casa, vidros e espelhos se tornaram menos caros e mais comuns; a prática de paredes caiadas tornou-se popular; e cores mais claras se tornaram mais predominantes. Ao mesmo tempo, graças ao aumento da química, cientistas e reformadores estavam se tornando cada vez mais preocupados com a qualidade do ar, e novos espaços abertos foram imaginados, permitindo que o ar flua mais livremente. (Historiador Michel Foucault, autor de
Disciplina e punição: o nascimento da prisão, dá um exemplo de como essa moda para ventilação alterou a arquitetura prisional do século XIX. A cela fechada deu lugar a barras abertas que permitiam a passagem do ar.)Espaços abertos não significam necessariamente grandes, no entanto. Dentro Home: Uma Breve História de uma Idéia, o arquiteto Witold Rybczynski argumenta que, no final do século XIX, houve alguns movimentos em direção a casas e cômodos menores, graças à ideia de que estes poderiam ser mais confortável. Eles eram considerados mais eficientes, pois uma pessoa podia limpá-los facilmente, mas também eram mais acolhedores e acolhedores. Tetos baixos e plantas pequenas podem oferecer intimidade, privacidade ou uma sensação de conforto. Os quartos menores eram eficientes e pareciam um abraço caloroso. Foi apenas no século XX que as pessoas realmente começaram a sentir que precisavam de mais espaço. A pegada das casas se expandiu e, como Rybczynski diz, ironicamente, a necessidade de privacidade parece ter diminuído, dada a prevalência de plantas abertas. Mudar os conceitos de conforto, que enfatizavam a abertura e o espaço pessoal (se não a privacidade), significava que tetos altos, salas amplas e muita luz voltavam à moda.
Há também a possibilidade de a tecnologia ter contribuído para a mudança. Antes da invenção da iluminação a gás e elétrica, provavelmente era esperado interior escuro. Por que tentar combater o inevitável quando você pode abraçá-lo e torná-lo uma característica do lar? Mas o final do século XVIII deu início a novas tecnologias de iluminação, como a lâmpada de Argand e, mais tarde, a gás e a luz elétrica, tornando possível ir além das oscilações íntimas da luz de velas.
Como as tecnologias de iluminação capturaram a atenção do público, você pode esperar que as pessoas desejem banhar suas casas com brilho, mas parece que durante a maior parte do século XIX, eles estavam realmente desconfortáveis com o brilho não filtrado da luz. Em 1840, Edgar Allen Poe afirmou que o gaslight era “totalmente inadmissível dentro de portas. Sua luz dura e instável ofende. ”E as pessoas consideravam a luz do gás particularmente abominável em salas usadas para relaxar e divertir, de acordo com Noite desencantada: a industrialização da luz no século XIX de Wolfgang Schivelbusch (157). À medida que as luzes ficavam mais brilhantes, os abajures ficavam mais escuros e a preferência era pela luz refletida indireta.
Segundo Rybczynski, “interiores mais brilhantes não se tornaram moda por causa da tecnologia, mas por causa de uma influência escandinava, que tinha mais a ver com o sol do que com a eletricidade ” (173). A preferência por interiores luminosos era de estilo, e não de substância tecnológica.
Considerando o fato de que não há diferença, arquitetonicamente falando, entre um espaço pintado de preto e um espaço pintado de branco e, considerando que um dos principais pontos de venda das casas é o tamanho dos quartos, isso parece fazer sentido. Mas não tenho certeza se pode dar conta de tudo. No final do livro, Rybczynski descreve o que ele chama de "Onion Theory of Comfort", onde uma era noção de conforto pode dar lugar a uma nova noção, mas os remanescentes das teorias mais antigas permanecem enterrados abaixo. Mudança de noções de privacidade, mudanças de estilo, conceitos médicos e científicos e acomodações tecnológicas se misturam para formar uma bagunça tácita, mas poderosa, que faz muitas pessoas preferirem a luz e o brilho do que a escuridão e aconchegante.
Mas talvez valha a pena revisar essa preferência e considerar a alternativa. Os projetos de Abigail Ahern—Incluindo os apresentados em seu novo livro, Cor.—central em interiores escuros e mal-humorados, e ela argumenta que os quartos escuros são mais intrigantes e aconchegantes. E nos últimos anos, certamente vimos o ressurgimento de salas escuras, principalmente quartos.