Eu queria armar minhas paredes com tecido pelo menos desde o meu primeiro ano de faculdade, quando meus colegas de quarto e eu fomos acusados de uma multa de US $ 200 em risco de incêndio por nossa instalação de teto de damasco cremoso. Em nossa defesa, não há nada tão sugestivo e romântico quanto uma sala de tendas, e tem sido um drama gesto de decoração pelo menos desde que Percier e Fontaine decoraram o castelo de Napoleão e Josephine, Malmaison.
Josephine (imagem 2), o primeiro consorte de Napoleão, é frequentemente retratada como uma mulher injustiçada e por boas razões: ele divorciou-se dela em 1809 porque ela não tinha herdeiros, e isso só depois de anos de sua flagrante infidelidade. Por outro lado, ela também fora infiel e era notória gastadora, principalmente em móveis e tecidos para suas casas. Enquanto Napoleão estava ausente em sua campanha no Egito, Josephine gastou enormes somas de dinheiro em Malmaison (imagem 3), um castelo do país que precisava de reformas sérias. Sinceramente, não tenho certeza de que lado o Ref. Do Casamento se encaixaria.
Na Malmaison, Josephine contratou Charles Percier e Pierre François Léonard Fontaine, dois arquitetos que são frequentemente considerados os primeiros designers de interiores. Juntos, eles escolheram o tema da tenda para Malmaison e criaram salas de tendas para a Sala do Conselho de Napoleão (imagem 4), seu quarto (imagem 5) e até para a entrada do castelo (imagem 6). Após o divórcio, a protegida de Percier, Louis-Martin Berthault, redecorou o quarto de Josephine no estilo de uma barraca luxuosa (imagem 7).
Os têxteis tinham sido usados como revestimento de parede provavelmente desde que o primeiro homem das cavernas descobriu como tecer; afinal, eles fornecem um bom isolamento e uma bela decoração. Mas na era napoleônica, eles eram tipicamente costurados contra a parede, forrados com dados e outros painéis, ou limitados a tapeçarias. Em Malmaison, Percier e Fontaine levaram têxteis até o teto, os cobriram de portas e até os penduraram frouxamente como cortinas.
Então, por que o tema da barraca? As razões mais óbvias foram evocar as tendas das campanhas das vitórias militares de Napoleão. A sala do Conselho e o pavilhão de entrada eram referências diretas às barracas militares e alusões a As proezas marciais de Napoleão estavam embutidas em todo o castelo, legitimando seu reinado (ele chegou ao poder em um golpe de Estado).
Barracas e tapeçarias luxuosas também foram associadas ao antigo Império Romano (os móveis de campanha em geral eram baseados em Precedentes romanos desenterrados em locais como Pompéia), e Napoleão gostava de se ligar estilisticamente (e politicamente) ao ouro de Roma era. O tipo de tapeçarias soltas encontradas no quarto de Josephine em Malmaison (em vermelho de Pompéia) e, mais tarde, no seu boudoir em Compiègne (imagem 8) parece estar referenciando precedentes antigos, reais ou imaginado. Os pintores da época certamente associaram o estilo à Roma antiga - o pintor favorito de Napoleão, Jacques-Louis David, pintou os Lictors trazendo a Brutus os corpos de seus filhos (imagem 9), e retratou um pano branco pendurado sobre colunas majestosas, trazendo o interior a um ambiente mais humano escala. Também era uma convenção de longa data no retrato real francês para retratar o monarca diante de majestosos swags de material. Napoleão conscientemente modelou seus próprios retratos e aparência após os monarcas do antigo regime (cujo regime ele ajudou a derrubar) e, portanto, pode ter sido uma declaração igualmente inconsciente de luxo e direito das partes de Percier & Fontaine e Josephine para cobrir seus interiores com preços tecidos.
Havia também uma associação orientalista atraente com tendas, e as incursões imperialistas de Napoleão no Oriente O Oriente só continuou o caso amoroso de décadas na Europa com uma visão romantizada de lugares como Egito e Turquia. Na Grã-Bretanha, as vitórias na Índia renderam novos tipos de despojos de guerra, incluindo uma barraca de chintz reconstruída no Castelo Powis, no País de Gales (imagem 10).
Percier e Fontaine eram famosos em seus dias, não apenas por causa de suas conexões reais, mas também porque eles publicaram álbuns de seus projetos para esses interiores de prestígio. Os interiores de Malmaison rapidamente se tornaram famosos por esses álbuns, e seus designs foram copiados em toda a Europa e América. Você pode ver uma sala de tendas semelhante às salas de Malmaison em uma pintura de Eugene Delacroix, em 1833, representando a sala do filho ilegítimo da filha de Josephine, Hortense (imagem 11).
Os quartos tendidos nunca perderam seu apelo. Dependendo do contexto e dos tecidos utilizados, eles podem parecer nítidos (imagens 1, 12 e 13), exóticos (imagem 14) ou arejados (imagem 15). Antes de se arriscar, verifique se tudo é à prova de fogo e que você não será multado.
Imagens: 1 Uma sala de tendas dos anos 50 de Madeleine Castaing, via Emily Evans Eerdmans; 2 Imperatriz Josephine (1808), de François Pascal Simon Gérard, via Wikimedia Commons; 3 Vista gravada da fachada de Malmaison, com sua entrada no pavilhão por Percier & Fontaine. Gravura de C. UMA. Garvise, do início do século XIX, via George Glazer; 4 Sala do Conselho de Napoleão em Malmaison, via Emily Evans Eerdmans (cujas publicações sobre este assunto são maravilhosas e muito informativas); 5 Quarto de Napoleão em Malmaison, imagem via Emily e Jim; 6 O pavilhão de entrada de tendas em Malmaison, via Emily Evans Eerdmans; 7 O quarto de Josephine em Malmaison, decorado em 1810 por Louis-Martin Berthault, via Waymarking; 8 Boudoir de Josephine em Compiègne, novamente via Emily Evans Eerdmans; 9 A pintura de Jacques-Louis David, Os Lictores Voltando a Brutus os Corpos de Seus Filhos (1789), via Wikimedia Commons; 10 Barraca de chita indiana do século XVIII, agora no Castelo de Powis em Powys, País de Gales, via Style Court; 11 A pintura de Eugène Delacroix, em 1833, do quarto de Charles de Morny em Paris, via O lamento de um esteticista, cuja análise extensa da sala é hilária e definitivamente merece uma leitura; 12 Um bar tropical de Tony Duquette para a casa de Elsie de Wolfe em Beverly Hills, na década de 1940, "After All", via Tony Duquette.com; 13 O camarim de um homem projetado por Mario Buatta, via Resumo arquitetônico; 14 Uma sala de tendas de Renzo Mongiardino, inspirada em uma tenda turca que ele viu em um museu sueco, via Pico de Chic; 15 Uma imagem do fotógrafo Guido Barbagelata, através da Desejo de inspirar.
