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Desde que a comédia da Amazon atingiu "The Marvelous Mrs. Maisel ”, lançada no final do ano passado, tudo sobre o que se pode falar é sobre os trajes invejáveis e a escrita perspicaz. E agora que o programa conquistou dois grandes Globos de Ouro no domingo - melhor atriz em uma série de comédia ou musical e melhor Séries de TV, comédia - a primeira temporada de 8 episódios, que já é renovada por um segundo, certamente conquistará muitos fãs.
Como autodeclarada Amy Sherman-Palladino - a criadora e co-diretora do programa - mega fã, não nego que a fotografia teatral e a assinatura ASP o diálogo de velocidade relâmpago da protagonista Rachel Brosnahan, que interpreta a jovem dona de casa que virou comediante Miriam "Midge" Maisel, instantaneamente me chupou dentro. Mas, para ser sincero, não consigo parar de me apaixonar pelo programa maravilhoso (desculpe, tive que fazer isso) interiores de meados do século.
Situado na década de 1950, em Manhattan, o mundo colorido dos doces ditado por Sherman-Palladino para "Maisel" é lindo, em camadas e realmente um banquete para os olhos. Uma olhada no apartamento pré-guerra de Midge, no Regency-mid-century-bedbed, foi o suficiente para fazer meu coração disparar em luxúria de decoração. Baús de Dorothy Draper Espana, biombo dobrável da Chinoiserie, uma cozinha perfeitamente retrô que eu levaria até 2018... essas são as estrelas da série nos meus olhos.
Entrei em contato com Bill Groom, o artista de design de produção por trás do pincel que pintou essa paisagem gloriosa, para conversar sobre os visuais cativantes da série.
Terapia de Apartamento: Você criou um mundo tecnicolor que parece ser uma tapeçaria rica dos anos 50. Para onde você procurou referências apropriadas para as casas, as ruas de Nova York e até o Gaslight Café original?
Bill Groom: Na verdade, todos os suspeitos de sempre: livros sobre e a partir do período, brochuras e catálogos de produtos da época, revistas de época. Também toquei na Biblioteca do Congresso, amostras de papéis de parede de época, tecidos, todo esse tipo de coisa.
BG: É fácil cair em uma armadilha temática demais, especialmente em uma década como a década de 1950. Tomei muito cuidado para tentar fazer Nova York tão estratificada como agora. Quero dizer, o apartamento em que os Maisels moram é baseado em um prédio no Upper West Side que foi construído em 1909, eu acredite, então as pessoas na década de 1950 estavam morando naquele prédio com os detalhes do início do século 20... elas ainda moravam nele hoje. Tudo não era essa coisa moderna de meados do século que você vê às vezes na TV e no cinema, então tentei manter as várias camadas que Nova York tinha na época. Você vê quando olha as fotografias desse período. E então, é claro, tivemos os diferentes bairros que têm suas próprias personalidades: o Upper West Side, o mundo de Midtown e depois o centro da cidade. As pessoas que não conhecem a cidade não sabem quantas Nova York existem. É apenas uma coleção de comunidades, e cada uma dessas comunidades tem seus próprios personagens.
AT: Eu tenho que dizer que, mesmo que a estética da série seja transportadora, ela ainda parece muito... relevante. Talvez seja porque o design de interiores tenha um caso de amor com o design vintage agora, mas eu poderia entrar no apartamento de Midge e me sentir em casa.
BG: Acredito que o público precisa se sentir em casa e deseja estar em um espaço em que você está pedindo que ele fique por uma hora. Além disso, um bom design é excelente, independentemente do período. Acho que você pode criar um mundo muito confortável em um ambiente moderno e apenas configurá-lo no período em questão.
BG: Bem, é como um diagrama de Venn. Existem todas as coisas que só existiam, neste caso, nos anos 50, que não existem mais, e também todas as coisas que temos agora que não existiam existe então, então no meio está todo esse material que temos agora que eles também tinham, então esse era o lugar que eu sentia que o público podia sentir confortável. Você só tem um ou dois itens, geralmente tecnologia, que realmente bloqueiam um espaço no tempo. Uma coisa que muda praticamente a cada 10 anos, porém, é a cozinha. A sala de estar pode parecer a mesma hoje hoje como nos anos 50, mas as cozinhas estão sempre mudando.
AT: Fico feliz que você tenha trazido a cozinha, porque a cozinha vermelha e menta e doce de maçã de Midge é tão sonhadora e talvez um dos meus sets favoritos no show.
BG: Copiei de um filme de Doris Day, na verdade. Eu fiz muito isso pela Maisel. Eu assistia a filmes do período e apenas via como esses interiores estavam sendo expressos para um público contemporâneo naquela época, porque é diferente de como os anos 50 são retratados hoje.
BG: Um pouco. Felizmente ainda não de maneira nada lisonjeira! "Mad Men" tinha uma aparência e um ponto muito específicos a serem destacados e, em nosso programa, estamos tentando criar algo um pouco menos temático e um pouco mais representativo de como era a vida no cidade.
AT: Era realista para um professor universitário como o pai de Midge ter um apartamento tão amplo e elegante naquela época?
BG: Sim, na época eram apartamentos familiares para famílias de classe média ou alta. Eu meio que critico filmes e TV que colocam pessoas de classe média (em termos de renda) nesses apartamentos enormes e desmedidos. Esse é um erro que Hollywood comete, mas a verdade é que foi uma época em que isso poderia ter acontecido, e nós fomos com isso.
BG: Sim, Dorothy Draper está sempre lá nesse período. Tivemos dois decoradores: Heather Loeffler para a piloto e Ellen Christiansen, com quem trabalhei em projetos anteriores, ela fez os sete episódios que se seguiram. Eles adquiriram a maioria das peças de negociantes de antiguidades, é claro.
BG: Aconteceu porque muitas vezes você encontra uma peça que inspira uma solução completa para uma sala. Um programa como esse, ou mesmo o Boardwalk Empire, no qual trabalhei, por exemplo, tem 1.000 pessoas na folha de pagamento. É por isso que, você sabe, você não pode necessariamente fazer as coisas em sua casa tão facilmente quanto as coisas que você vê na tela. Você está tentando descobrir por que não pode fazer isso acontecer e não pensa nas mil pessoas envolvidos, todos os detalhes que ganham vida nas mãos de muito mais pessoas do que você têm acesso para. Um dos melhores exemplos que eu uso é colocar tapete em tapete. Isso não funciona muito bem em uma casa real. Os cantos tendem a subir e outros enfeites. Mas quando você faz isso em um filme ou programa de TV, você tem uma cômoda entrando, endireitando e achatando todas as tomadas. Ninguém tropeça nos cantos constantemente... sempre há dois se o fizerem.
BG: A Amazon é nova no desenvolvimento da mídia e é muito aberta a idéias, soluções e novas maneiras de fazer as coisas que tornam o que eu faço divertido. Esse mundo de streaming explodiu e transformou isso na segunda era de ouro da televisão, que eu acho que é dando às pessoas criativas nos bastidores muita liberdade, o que de muitas maneiras torna o trabalho mais interessante.