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Para Ronni Robinson, sonhar acordado no trabalho é bom - na verdade, é uma grande parte do processo. Robinson, nascida na Filadélfia, ganhou um culto por seus "fósseis de flores", obras únicas de gesso feito de moldes de flores frescas e reais, que ela cria ao longo de um processo deliberado de dias. Eu descobri Robinson - cujo estúdio se chama Ron Nicole—Em Campo + Fornecimento, a feira de artesanato em Hudson Valley, em Nova York, onde fiquei imediatamente apaixonada por seus fósseis, onde flores de todos os tipos aparecem capturadas em molduras de gesso.
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Robinson é fascinado por flores: "Lembro-me de ter cinco ou seis anos e nossa professora nos pediu para desenhar o que quiséssemos", lembra ela. "Eu peguei a tulipa em um vaso na mesa dela. Não demorou muito para eu perceber que era realmente bom. Fiquei surpresa com isso, mas fiquei um pouco envergonhada. Gosto de dobrar, mas sabia que estava conectado a flores ".
É uma conexão que continuou durante a infância de Robinson - apesar da flora ser escassa. "Eu cresci no gueto, então não havia muita natureza por perto", diz ela. "Era uma selva de concreto, mas você sempre podia encontrar flores saindo pelas rachaduras." Ela começou o hábito de colhendo flores em sua caminhada para a igreja e pressionando-as nas páginas de sua bíblia, preservando-as para olhar mais tarde.
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Agora, de certa forma, Robinson passa os dias arrumando flores e preservando-as em uma substância semelhante a concreto. O negócio começou depois que Robinson, que havia recentemente abandonado um emprego pouco inspirador, foi atingido pela inspiração de um baixo-relevo que viu em exibição no museu Barnes. Ela decidiu tentar emparelhar uma técnica semelhante com seu amor pelas flores.
Seu processo é longo, por padrão. Primeiro, há a colheita de flores: Robinson admite que poderia trabalhar com hastes cortadas da florista local, mas ela prefere flores encontradas, que ela adquire de várias maneiras.
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"Quando comecei, batia nas portas das pessoas na Filadélfia", ri Robinson. "Eu batia em uma porta com uma caixa de janela muito legal e dizia: 'Ei, você tem essa caixa de janela incrível. Existe alguma maneira de você ter um jardim nos fundos? E eles sempre dizem: 'Sim'. Eu voltaria lá, eles me mostrariam sua casa e as pessoas estavam realmente orgulhosas de seus jardins ".
Nos anos seguintes, Robinson começou a procurar flores silvestres e também desenvolveu relacionamentos com jardins públicos, que lhe permitem colher suas flores.
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Ela começa seu trabalho no estúdio com argila, que suavemente penetra em uma fina camada - mas não até que ela fez uma escolha importante: "Primeiro, descubro com o que quero sonhar acordado", diz ela. "Então, quando eu tenho isso e tenho minhas flores, aliso o barro. Leva de quatro a seis horas, porque eu posso me perder. "
Em seguida, ela organiza as flores em um padrão e as pressiona no barro. "Estou aprendendo que o espaço é muito, muito importante", diz o artista. "Nunca vi o espaço assim nas minhas peças anteriores. Minhas peças iniciais, a arte é selvagem. Agora, há um pouco mais de estrutura e mais design ".
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A seguir, a parte mais meticulosa do processo: remover as flores do barro, deixando apenas as impressões recuadas. "Muitas vezes, tenho que usar uma pinça", diz ela. "Você tem que remover as flores sem tocar na argila real, então você tem que ser muito paciente."
"Mas acho que por ser tão entediante, você é capaz de se concentrar porque não há mais nada em que se concentrar", ela reflete. "Você meio que se perde um pouco e está realmente focado. Eu acho que é muito terapêutico. "
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Depois que as pétalas são removidas, Robinson pinta as impressões em gesso branco. Em seguida, ela mistura o gesso base - ela tem experimentado cores recentemente, do azul de Wedgwood ao vermelho de argila - e a derrama no molde de argila, onde ficará por horas (geralmente durante a noite) até a parte mais estressante do processo, quando ela tira o gesso endurecido do molde para revelar o produto final.
"Acho que minha parte favorita, honestamente, é o momento antes de eu virar", diz Robinson. "Porque é a hora de eu diga a mim mesmo: 'Tudo bem se não for uma boa peça.' É quando me tranquilizo que tenho amanhã para fazer outra 1."
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